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“灼烁重现”尽现皇家官窑之美

“灼烁重现:十五世纪中期景德镇瓷器大展”正在上海博物馆展出。展览由上海博物馆与景德镇市陶瓷考古研究所合作举办,以景德镇御器厂发掘出土的器物以及上海博物馆的藏品为主,并向国内外26家博物馆、考古研究所借展富有代表性的作品,展品涵盖传世官窑瓷器、明御器厂出土器物和标本、各地分封藩王相关瓷器以及民窑瓷器,总数达285件/组。“澎湃新闻·古代艺术”精选其中重点藏品若干,分上、下两篇予以详细介绍。

华章再现——皇家气概官用瓷

传世品中有不少应属于正统至天顺时期的明代官瓷,分藏于国内外不少机构。这一部分展示的器物,多属清宫遗留或曾经官廷收藏,无论是青花、釉上彩瓷还是单色釉器,大多数产品精致秀美,显示出官瓷的华贵品质和良好的设计水准。如著名的青花大龙缸就是正统朝烧造的标志性产品,显示了皇家用器的风范和气势。很多产品从造型到釉彩、纹饰及制作工艺,都有着宣德和成化朝的风格,因此过去不少制品被划归这两朝。现在,通过景徳镇御窑的考古发掘品和其他相关研究,其中的大多数器物可认定为正统至天顺时期烧造。当然也有的器物可能属于这几个朝代之际的产品。

青花云龙纹大缸 明正统(1436-1449) 高65.5厘米口径56.5厘米 底径51.0厘米 上海博物馆藏

直口、斜直颈,弧腹较直,足微敛,平底。口沿为卷草纹,肩、胫部各饰变形莲瓣纹一周,腹间绘五爪行龙两条,双目圆瞪,四肢健硕,须发飞扬,极具宣德遗风,间以火珠祥云,气势恢宏。

大龙缸制作极费工料,据《江西省大志・陶书》记载,造坯需要“每日加泥一次,计十八日可成。缸坯候干,又利坯二日,洗补二日,上泥浆二日,共计一月可成坯五口”。御器厂内设专烧龙缸的“龙缸大窑”,原有32座,后改为16座,一窑毎次只烧一口,烧时需“溜火七日夜,然后起紧火二日夜……又十日窑冷方开。每密约用柴百二十杠,遇阴雨加十杠”。因为大龙缸体量巨大,胎壁甚厚,温度稍低无法烧透,稍高则易坍塌密裂,烧成者“百不得五”。

即便是成品,亦无法避免有些瑕疵。据《明实录》载,正统九年(1444)权倾一时的太监王振就因所造龙缸“瑕璺不堪”“言于上,遣锦衣卫指挥往杖其提督官,仍敕内官赍样赴饶州更造之”。

此件龙缸可与文献互相印证,根据纹样风格及前述记载,其烧造年代当在正统之时,是这一时段的代表性器物。1988年景德镇御窑遗址曾出土不少龙缸残片,但如此体量的传世正统龙缸,目前似仅见此例,弥足珍贵。

青花锦地纹壮罐 15世纪中期 高28.5 口径12.5厘米 足径10.8厘米 故宫博物院藏

青花锦地纹壮罐,该罐身呈直筒式,直口,溜肩,直腹,平底,圈足。通体施透明釉,圈足端不施釉,为垫烧部位。外壁满绘青花纹饰,从上至下分为五层:口沿绘一周海浪纹,肩部绘一周缠枝花卉,腹部绘多方连续构图的几何形锦地纹,多边形内有规律地填绘折枝花卉,朵花、海浪等纹饰,胫部绘一周缠枝花卉,足部绘折线纹。青花发色浓艳,青料积淀处多呈黑蓝色。罐盖外壁亦绘青花,纹饰与罐身腹部图案相同。但盖面青花发色均匀,与罐身青花明显不同,应为后配。

这类罐通常被称为“壮罐”,始见于明代永乐、宣德时期。青花壮罐上满密的构图方式和几何形锦地花纹,在同时期烧造的青花扁壶上亦能见到,是受西亚伊斯兰艺术影响的产物。除青花瓷外,浙江龙泉窑也烧造壮罐。2014年景德镇御窑遗址出土了正统至天顺时期的青花壮罐。

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